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第20节（第2页）
贺西漳绑着威亚，最后一跃，英姿潇洒地落到了摄像机的跟前，牟宛平推了一个特写。周闻谨在监视器里看到了贺西漳的模样，与僧人一般年轻的道士，用一柄薄薄的青锋剑背负着天下苍生大义，那沉重的分量没有压垮他的背脊，他站在星空下，身板笔直，眸若灿星！
“哇……”
不知是谁忍不住发出了赞叹，旋即意识到自己犯错，赶紧捂上了嘴，一旁的几个女工作人员紧紧抱在一起，脸上露出了既兴奋又有点害怕的神情。
年轻的司马罡英俊不可方物，却又冷又厉，像他背上的名剑“断水”
，不是抽刀断水水更流的此情绵绵无绝期，而是一剑划开生死岸，此去迢迢证大道的冷漠决绝！
他走到僧人与女子曾经停留的地方，蹲下身，从地上捻起什么看了看又闻了闻，随后放下手，立起身来。取下身后的长剑，贺西漳在手中利落地转了两圈，握在手里，闭上眼睛，向四方探测。突然间，他睁开眼，一瞬间杀气喷薄而出，吓得周围观看的工作人员倒退一步。他再度高高跃起，而后落下。
“过！”
牟宛平道，“很好。”
当然好，周闻谨想。外行看演技好的人大多认为表现在对各种情绪的掌控程度上，该笑的时候笑，该哭的时候哭，笑到几分，哭到几寸，却不知道，一个真正的好演员，他的演技出色其实在于整体的表演节奏把握。是哭是笑，如何哭如何笑，其实都是节奏，就像贺西漳在这一场里，出场的人只有他一个，唯一的道具是他背后的长剑，他却自始至终营造出了紧张的气氛。不论是他的动作、表情甚至是呼吸，你看着他仿佛就听到了背景音乐里紧凑的鼓点，衣袍翻飞的猎猎声响，以及附加的各种特效，你可以从这么一个简单的出场就读到许多的潜台词，这是一个道士，一个捉妖的道士，他正在追逐某个猎物，然后，他发现了离去的女子和僧人留下的痕迹，于是，他去追了。观众们看到这里自然而然就会屏住呼吸，提起心来，为了下一刻即将发生的冲突而紧张。
贺西漳的表演是有延展性的！
“转场观音庙。”
牟宛平喊，剧组收拾了东西，转移到了影视基地另一侧的小树林里。
“Action！”
年轻僧人推着车与白衣的女子走在昏暗的小路上，女子将风帽盖住了头脸，加上夜色昏暗，只能偶尔看到她一点露出的轮廓，这使得她整个人看起来都充满了神秘。陈怜若手中拿着一盏素白灯笼，烛火摇摇曳曳，当然这是电子蜡烛的效果。
“还有多远才能到啊？”
年轻僧人问道，额头已满是汗水。
“快了，小师父。”
女子改口变“大师”
为“小师父”
，多了几分亲近的意思。陈怜若靠近周闻谨，从怀中抽出一方丝巾，亲昵道，“小师父，你出汗了呢，我来替你擦擦汗吧。”
附近的其中一台机位给了陈怜若一个特写，藏在阴影中的美丽脸孔上挂着阴毒的神色，藏在朱唇里的银针若隐若现。
“不用了，我自己有。”
年轻僧人说着，用僧袖抹去额头的汗水，“您先夫还挺沉的哪，生前日子想必过得不错吧。”
一旁的工作人员拼命憋住笑，有人露出点疑惑，看向台词本，原先的台词是：“这车可真沉啊，尊夫想来十分魁伟吧。”
这一段由于是原著里一笔带过的部分，并没有安排对话，所以显然是编剧改编的时候加进去的，周闻谨演到现在基本是按照台本顺下来的，但是这一句他改了一下。贺西漳在旁边看着周闻谨，嘴角露出了一个微笑，这么一改，既符合明光看似吊儿郎当的风格，却又点出了另一层深意——这位年轻的佛子一早就看出了草席下的并非一具尸体，甚至，这也并不是一对生活清贫的猎人夫妇，他可能早已看出女子的身份用意，然而他还是跟着狐狸精去了。
这就是我理解的明光，周闻谨想，他在开拍之前就已经决定了要这么去演绎这位年轻的佛子，周闻谨的台词本上满满都是对这个角色的解析：一个看似跳脱却悲天悯人的佛子，他的性格和责任心一早已注定了他的悲剧结局！
第32章都是小演员
“前面就是观音庙了。”
陈怜若伸出纤纤玉指，向前方遥遥一指，周闻谨便看向那头：“终于快到了，小僧都快推不动了。”
陈怜若说：“这次真是多亏了小师父了，小师父如果不介意，不妨到奴家家里坐一会儿，喝杯热茶歇歇腿。”
这女人不动声色地又换了个自称。
这句台词说得妙，周闻谨暗想。
周闻谨道：“阿弥陀佛，那就多谢女施主了。不过你住得也太过偏僻，小僧瞧这一路上都没个人经过，实在不太安全。”
陈怜若便惨然一笑说：“如果不是囊中羞涩，奴家也不想住在这荒郊野外，小师父放心，奴家将那观音庙里里外外都好生收拾过，小师父一去便知。”
说罢，软软的身子又朝周闻谨贴过来。
周闻谨不动声色地往旁边让了一让，咳嗽一声道：“说起来女施主可曾听闻京城近来发生的连环凶案？”
陈怜若作惊讶状道：“什么凶案？”
